与陶结缘，源于一个“假”杯子。
“‘假’杯子并不‘假’，它只是一件仿非遗技艺的工业制品。”多年前，当吴宏第一次捧起那只工艺粗糙但不掩形制之美的茶具时，既有对器物之美的赞叹，也有对其背后传统技艺未被充分知晓的遗憾。也正是在那一刻，一个念头悄然萌生：“如此精美的陶器，为何未能被更多人看见？我是否也能成为创造这般美好器物的人？”
吴宏
儿时起，吴宏便对器皿造型与美术设计抱有浓厚兴趣。这份深植于心的热爱，推动她毅然前往贵州平塘，并拜师“牙舟陶器烧制技艺”国家级非物质文化遗产项目陶器烧制技艺（牙舟陶器烧制技艺）代表性传承人张禄麒，开启了一场长达数年的潜心学艺之旅。
“那时我已三十多岁，需要在照顾生活之余挤出时间，但只要有机会，我就会前往平塘学习。”吴宏回忆。
日复一日的揉泥、拉坯、刻画、上釉、烧制……陶土在她手中逐渐被赋予生命。随着技艺日渐纯熟，她开始尝试将所学分享给更多人，并组织创办了一家非遗研学体验基地，让陶艺走进更多人的视野。
展开剩余73%黔陶
2014年，一次偶然的机会，吴宏接触到陶器上的纹饰艺术。其中，以“白陶青花”技艺闻名于世的黔陶，尤其吸引了她的目光。
她随即寻访至黔陶布依族苗族乡，然而眼前的景象却令她心绪难平：在这个以“黔陶”为名的乡镇，具有悠久历史的传统黔陶制作技艺，竟已断代二十余年，仅余寥寥几位老匠人仍在默默坚守。
面对黔陶的消逝，吴宏痛心不已。她不禁想起当初学习牙舟陶前，在庄严的拜师仪式上所感受到的那份沉甸甸的鉴赏与传承之责。“六百年前，明代江西匠人将制陶技艺带入贵州，发展出各具特色的分支。牙舟陶善用金属釉，而黔陶则以谷壳釉见长，两者实同出一源。”
于是，吴宏决定留在黔陶乡，成立“寻黔访陶”工作室，投身于这项濒危技艺的寻复与振兴之中。
吴宏
“鼎盛时期，黔陶乡从事黔陶相关技艺的手艺人有千余人。决定留下，既是为黔陶寻根，也希望通过自己对陶的理解和热爱，恢复黔陶断代的记忆。”在吴宏看来，自己不仅是在制作器皿，更不只是一个销售产品的商人，而应是一名肩负使命的传承人。
十余年来，吴宏一边寻访老手艺人，搜集、学习过去的黔陶作品，竭力恢复传统技艺的每个细节；一边在创作中融入当代审美与新灵感，让古朴的工艺焕发出符合时代的新生机。与此同时，她通过开展研学体验、课程传授、与学校合作等方式积极培育新人，并推动黔陶与知名品牌进行跨界合作，不断拓宽这项技艺的认知度与影响力。渐渐地，寂静已久的黔陶窑火重新燃起希望。
2025年夏天，刚从贵州盛华职业学院美术设计专业毕业的罗子豪，背着行囊来到黔陶乡，拜入吴宏门下。
罗子豪
“在校期间，吴宏老师曾来学校讲述黔陶的故事与技艺，那是我第一次接触黔陶，却也一下子被吸引住了。”罗子豪说，陶泥在指间缓缓成形的过程，能让自己的心安静下来。因此，毕业后，他选择来到这片土地，成为吴宏的弟子之一，从揉泥拉坯开始，一步步走进黔陶的世界。
如何才能真正做好非遗传承？吴宏认为，技艺的延续，不仅在于手艺的传授，更在于有越来越多人愿意看见、触碰它：“你的参与，就是传承。”
如今，在地方政府的大力支持与协助下，吴宏正筹划利用乡里的闲置房屋，打造一座属于黔陶的博物馆。她希望，这里不仅能陈列历代黔陶精品，记录这项技艺的流变，更能成为一个活态的传承空间，让来访者亲手感触陶土的温润，聆听窑火的故事。
“在我看来，每一件黔陶作品都记录着我当下的心情与记忆，制作的过程也正是我表达的过程。”
以热爱与珍惜为材，黔陶窑火，再次燃起。
贵州日报天眼新闻记者
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